食品包装装潢是食品贩卖包装上所采用的以食品为命题的实用装饰艺术，它是食品贩卖战略中的一个紧张组成部分。功的食品包装装潢是体现企业文化，树立企业优秀形象，倾销食品的有用方法之一，良好的食品包装装潢都有着本身光显独特的风格，在设计中既融入中国特色又考虑当代人的浏览风俗和时代特点，达到吸引消耗者，诱发购买欲望的功效，即食品包装装潢应该是民族性和时代性的协调同一。
民族性重要是指一个国家或一个民族在漫长岁月中，人们在共同地区使用共同语言，过着共同的经济生活而形成的特定的历史、政治、经济、文化、艺术传统、风上人情、习惯风俗的总和。时代性重要是指现代政治、经济、文化对人们的社会关系、价值观、审美观、消耗风俗和生活风俗等方面所施加的时代特性。
谈食品包装装潢的时代性，也不能离开民族性，由于历史与传统是不能隔断广东吸塑机，它具有延续的壮大的惯性，通过每一个渺小的环节，对施加影响，潜移默化，食品包装装潢假如失去民族性，不仅使本民族的消耗者失去认同感，而且在国际市场上也会因没有特色而被镌汰，食品包装装潢既应有纵向的传统的继续，还要有横向的、国家间的、民族间的交流。
食品包装装潢的民族性和时代性，是相互制约、对立同一的。民族性不是刻舟求剑的潍坊网站制作，它将随着时代的发展而发展，它既有传统性又包含着当代性。食品包装装潢的民族传统风格，现实上也是在各个历史时期根据当时的“时代性”与传统艺术情势的结合而形成的。即在当时，它也具有民族性和时代性。
食品包装装潢的民族性不是对传统的全盘接受，而是加以扬弃、创新，是食品包装的特别形象天然吐露出来的一种风采和格调；食品包装装潢的时代性，不是全盘洋化，生搬硬套，生吞活剥，而是以当代包装设计潮流为领导，着眼于食品包装的时代性。食品包装装潢的民族性和时代性的形成在于学习和创新。
在食品包装装潢设计上，民族性强调图案古拙，色彩厚重，笔墨大气；时代性则强调图案单纯、抽象，色彩对比度强，肌理接近于大天然，团体感更细腻。 高贵、大度的品质，表现出浓郁的东方特色及中国传统文化的博大精深。
近年来，我国食品包装装潢在民族性和时代性相结合方面，做了许多工作，不难找到人们喜好的成功之作，它们分别在色彩、图形、笔墨等运用上，都表现出民族性和时代性的同一。例如：雀巢奇巧迷你巧克力中秋促销装的包装装潢，将民族性和时代性结合得更加完善。左半面的中心是流行的透明开窗，左上方是雀巢的中文和英文标识，白底红字；右上角是一轮明黄色的玉轮和月中的嫦娥，右中部是苏东坡的水调歌头(行书)，红底白字，右下角是古朴的赏月人。这款装潢没计是在传统文化中适当加入时代元素，构图既严谨又活拨，既富转变又不破坏团体的同一，是一款将民族性和时代性有机融合的好作品。
民族性和时代性是一个硬币的两个面，二者的融合和同一是良好设计的前提。以当代的情势体现民族文化是包装装潢设计的发展方向。但我国食品包装装潢在对传统包装的继续和对外来包装的借鉴方面出现了一些误区，现就所见的一些误区，加以分析。
因为中西食品包装装潢设计存在较大落差，加之国外食品的壮大宣传攻势，使一些设计人员寻求洋化，盲目崇拜，国产食品包装洋化之风愈演愈烈。在色彩、图形、笔墨设计中，不考虑民族风俗。
在笔墨的使用上，洋化题目比较紧张，在一些食品包装装潢上找到中国笔墨是比较困难的，英笔墨母大有庖代汉字之势，如：在蒙特沙巧克力的包装装潢设计中色彩、造型、图案都很好，但是它在笔墨的安排上出现本末倒置的征象，而中文“蒙特沙”字体微小，屈居在不起眼的下面，这给不懂英文的消耗者带来未便。再如，在咖啡包装装潢设计上就更显明了，原本咖啡这种外来品随着社会的提高和经济的发展，越来越多的国人都已经接受，可是某些国产咖啡包装装潢在笔墨上一味的寻求洋化，汉字很小，蜷缩在角落里或放在侧面，使得构图不合理，影响了品牌的形象，也影响了贩卖量。然而一些进口食品或合资企业的产品，就比较细致包装装潢的本土化，在笔墨的使用上都用汉字来标识，如：可口可乐流畅的花体字豪沃驾驶室，给消耗者一览无余的视觉效应。还有，一些设计在色彩上模拟国外品牌，如某国产可乐的装潢设计与国际品牌一样，也是以黑红为主基调，没有本身的民族特色和时代风格。
在对民族传统艺术的继续和发扬的工作中，对情势、技巧研究的较多，对宽容、兼收并蓄的民族精神和博大精深的民族文化研究的较少，一提包装装潢民族化，就是古典式样、古典图案、古典笔墨、古典手法等，使包装装潢陷入一种模式当中。目前，在食品包装装潢设计中出现复古征象，唯古唯美，不加扬弃。在笔墨的使用上钨钢零件精密加工，常常不顾团体装潢，而显得虚张声势，书法布局不顾团体构图而显得浮云蔽日，不顾食品的特点而显得文舛错题。有些食品包装上的笔墨是从古代大师字帖中拓出来的，因其断章取“字”，已少了原有的神韵和灵气，多了些呆板，其实中国传统书法对不同包装风格应有不同的天真体现情势。有的食品包装在图案的选择上出现了赵公元帅手托元宝的含有迷信意味的图案，是必须纠正的。又如某黑芝麻糊的包装装潢中采用清朝皇帝的盛装图案，给人以衰朽的感觉，与我们民族积极进取、蓬勃向上的精神不符合。某些设计者在色彩的选用上过度看重大红色彩的喜庆含义，而不细致色彩的搭配。例如，天津某速冻云吞的装潢设计团体为大红色，设计者想强调民族特点，但与内容物缺乏和谐同一。“包装装潢与包装物是体与貌，内容与情势相互同一的团体，两者必须有机契合”。
前人留给我们的色彩、图形、笔墨肌理等，具有不同时期的时代性和民族性，假如生硬地将其直接移用到当代包装装潢中来，难免肤浅、生硬、呆板。在继续和借鉴的过程中，细致到借鉴不是照搬，继续不是复古，应融入当代意识，表现时代精神，以当代人的目光审视传统文化，古为今用，才能创造出具有民族性和时代性的当代包装装潢。
食品贩卖包装装潢设计已进入高技术时代，采用数码技术和计算机CAD装潢设计已成为时尚，但在设计时也要看重民族性和时代性的结合。
根据当代社会及科学文化发展的团体性、协同性，食品包装装潢的设计不可能孤立地只从自身去研究题目，必须置身于社会和文化中确定方向。缺乏时代性的传统设计，只不过是陈列民间艺术和图腾，难以诱发人们的共鸣；缺乏民族性的设计，不过是邯郸学步，鹦鹉学舌式的仿制，找不到情感的共鸣点。时代性或民族性是互为制约、互为依存、相互同一的。在不同的食品、不同的贩卖对象，体现的侧重有所不同。这就要求设计者在设计时，详细题目详细分析，天真运用各种方法，兼容民族性和时代性，设计出更良好的食品包装装潢。
文章由：正负压吸塑机包装 http://www.zjqianyu.com 浙江千宇机械吸塑机热成型机整顿提供。
民族性重要是指一个国家或一个民族在漫长岁月中，人们在共同地区使用共同语言，过着共同的经济生活而形成的特定的历史、政治、经济、文化、艺术传统、风上人情、习惯风俗的总和。时代性重要是指现代政治、经济、文化对人们的社会关系、价值观、审美观、消耗风俗和生活风俗等方面所施加的时代特性。
谈食品包装装潢的时代性，也不能离开民族性，由于历史与传统是不能隔断广东吸塑机，它具有延续的壮大的惯性，通过每一个渺小的环节，对施加影响，潜移默化，食品包装装潢假如失去民族性，不仅使本民族的消耗者失去认同感，而且在国际市场上也会因没有特色而被镌汰，食品包装装潢既应有纵向的传统的继续，还要有横向的、国家间的、民族间的交流。
食品包装装潢的民族性和时代性，是相互制约、对立同一的。民族性不是刻舟求剑的潍坊网站制作，它将随着时代的发展而发展，它既有传统性又包含着当代性。食品包装装潢的民族传统风格，现实上也是在各个历史时期根据当时的“时代性”与传统艺术情势的结合而形成的。即在当时，它也具有民族性和时代性。
食品包装装潢的民族性不是对传统的全盘接受，而是加以扬弃、创新，是食品包装的特别形象天然吐露出来的一种风采和格调；食品包装装潢的时代性，不是全盘洋化，生搬硬套，生吞活剥，而是以当代包装设计潮流为领导，着眼于食品包装的时代性。食品包装装潢的民族性和时代性的形成在于学习和创新。
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近年来，我国食品包装装潢在民族性和时代性相结合方面，做了许多工作，不难找到人们喜好的成功之作，它们分别在色彩、图形、笔墨等运用上，都表现出民族性和时代性的同一。例如：雀巢奇巧迷你巧克力中秋促销装的包装装潢，将民族性和时代性结合得更加完善。左半面的中心是流行的透明开窗，左上方是雀巢的中文和英文标识，白底红字；右上角是一轮明黄色的玉轮和月中的嫦娥，右中部是苏东坡的水调歌头(行书)，红底白字，右下角是古朴的赏月人。这款装潢没计是在传统文化中适当加入时代元素，构图既严谨又活拨，既富转变又不破坏团体的同一，是一款将民族性和时代性有机融合的好作品。
民族性和时代性是一个硬币的两个面，二者的融合和同一是良好设计的前提。以当代的情势体现民族文化是包装装潢设计的发展方向。但我国食品包装装潢在对传统包装的继续和对外来包装的借鉴方面出现了一些误区，现就所见的一些误区，加以分析。
因为中西食品包装装潢设计存在较大落差，加之国外食品的壮大宣传攻势，使一些设计人员寻求洋化，盲目崇拜，国产食品包装洋化之风愈演愈烈。在色彩、图形、笔墨设计中，不考虑民族风俗。
在笔墨的使用上，洋化题目比较紧张，在一些食品包装装潢上找到中国笔墨是比较困难的，英笔墨母大有庖代汉字之势，如：在蒙特沙巧克力的包装装潢设计中色彩、造型、图案都很好，但是它在笔墨的安排上出现本末倒置的征象，而中文“蒙特沙”字体微小，屈居在不起眼的下面，这给不懂英文的消耗者带来未便。再如，在咖啡包装装潢设计上就更显明了，原本咖啡这种外来品随着社会的提高和经济的发展，越来越多的国人都已经接受，可是某些国产咖啡包装装潢在笔墨上一味的寻求洋化，汉字很小，蜷缩在角落里或放在侧面，使得构图不合理，影响了品牌的形象，也影响了贩卖量。然而一些进口食品或合资企业的产品，就比较细致包装装潢的本土化，在笔墨的使用上都用汉字来标识，如：可口可乐流畅的花体字豪沃驾驶室，给消耗者一览无余的视觉效应。还有，一些设计在色彩上模拟国外品牌，如某国产可乐的装潢设计与国际品牌一样，也是以黑红为主基调，没有本身的民族特色和时代风格。
在对民族传统艺术的继续和发扬的工作中，对情势、技巧研究的较多，对宽容、兼收并蓄的民族精神和博大精深的民族文化研究的较少，一提包装装潢民族化，就是古典式样、古典图案、古典笔墨、古典手法等，使包装装潢陷入一种模式当中。目前，在食品包装装潢设计中出现复古征象，唯古唯美，不加扬弃。在笔墨的使用上钨钢零件精密加工，常常不顾团体装潢，而显得虚张声势，书法布局不顾团体构图而显得浮云蔽日，不顾食品的特点而显得文舛错题。有些食品包装上的笔墨是从古代大师字帖中拓出来的，因其断章取“字”，已少了原有的神韵和灵气，多了些呆板，其实中国传统书法对不同包装风格应有不同的天真体现情势。有的食品包装在图案的选择上出现了赵公元帅手托元宝的含有迷信意味的图案，是必须纠正的。又如某黑芝麻糊的包装装潢中采用清朝皇帝的盛装图案，给人以衰朽的感觉，与我们民族积极进取、蓬勃向上的精神不符合。某些设计者在色彩的选用上过度看重大红色彩的喜庆含义，而不细致色彩的搭配。例如，天津某速冻云吞的装潢设计团体为大红色，设计者想强调民族特点，但与内容物缺乏和谐同一。“包装装潢与包装物是体与貌，内容与情势相互同一的团体，两者必须有机契合”。
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